填词的词眼设置
“眼”对于一个人来说，是心灵的窗户，是最能体现你个人的精气神、情感等的重要器官。人们也经常会说，看一个人的本性或者气质，看他的眼神儿就知道；而且，在日常生活中，人们也几乎将眼睛默认为衡量一个人好看与否的重要标准。所以，眼睛于人如此重要，“词眼”对于一首词来说，同样重要。
一、关于词眼
何谓词眼？很显然，它是指词中最为出彩、醒目的字句。词眼代表着一首词的“精气神”，体现着词的生命力，故而决定着一首词对读者的吸引力度。
其实我们想要知道一位创作者的填词水平如何？完全可以通过浏览他的作品，去看看其中是否有“词眼”。
既然词眼如此重要，我们想要成为一名合格的、乃至优秀的诗词创作者，就必须要去了解词眼、学会如何打磨“词眼”：故而，学习“词眼”的打磨是我们的必修课。
那么词眼在词中需要体现出什么样的特征？我们又该怎么去打磨词眼从而让我们的词作具有魅力呢？下面我们逐一来看。
二、词眼之特征体现
1、凝练
凝练不光用于格律诗的写作中，它同样可以适用于词的填写中。
相信大家看过不少的诗词作品都，然而在那么多的作品中，能让我们记住的却永远是那些流畅、生动的作品；而在这样的作品中，最吸引我们的又主要是那么一两个句子。
再具体一点，对于这一两个句子而言，却又是那么一两个词让我们为之倾心。这些“吸引人”的词就是词眼，而这些词的最大特点之一就是凝练性。
例如：
忆王孙·春词
李重元
萋萋芳草忆王孙，柳外楼高空断魂，杜宇声声不忍闻。欲黄昏，雨打梨花深闭门。
其中“雨打梨花深闭门”一句就格外引人注目，它简练流畅，不但具有画面感，还具有丰富的艺术韵味，这是全词比较出彩的一处。
而这句话之所以有如此效果，其中“打”“深闭”两个词功不可没，所以这两个词便成了这一句词的词眼。
2、精准
有许多朋友经常咨询诗巷，问如何才能把诗词写出味道来。而诗巷也是抽时间浏览了大家的作品，发现其中都存在共同点：刻意堆砌词藻、随意用字、表达不精准等，几乎找不到“词眼”。
我们想要写出有质量的作品，必须要先让其做到语言上的通顺，然后再在此基础上追求高度的精准性，这样才具备了求“质量”的态度，才能有可能写出有质量的诗词作品。
用词不精准，就会让一首词失去表达力度，使得词作失去重心和主旨，让读者读完不明所以。所以，对于词眼来说，务必要拥有“精准性”，让其他任何随意择取的词语都不能够代替。
例如：
临江仙·梦后楼台高锁
晏几道
梦后楼台高锁，酒醒帘幕低垂。去年春恨却来时。落花人独立，微雨燕双飞。
这是晏几道《临江仙》中的上阕，其中“落花人独立，微雨燕双飞”是两句千古绝唱，是全词的精彩之在。而能让这两句出彩的原因也在于其中的词语用得精准妥帖。
“独立”和“双飞”各自修饰主物象，为画面增添了逼真性；“落花”和“微雨”又从色彩与和动态方面为画面增添了唯美效果，这几个词用得都非常精准稳妥，用其他任何字眼来去代替就不会有这种效果。
3、新颖
作家也好，诗人也罢，大家在写作中都喜欢追求新颖，因为新颖的东西能够让人眼前一亮，从一定程度上突破一般的审美局限。
所以，很多词眼也是具有着这样的特点。
例如：
天仙子·水调数声持酒听
张先
水调数声持酒听，午醉醒来愁未醒。送春春去几时回？临晚镜，伤流景，往事后期空记省。
沙上并禽池上暝，云破月来花弄影。重重帘幕密遮灯，风不定，人初静，明日落红应满径。
这首词的字数比较多，而却让许多人记住了这句“云破月来花弄影”；“破”“来”“弄”三个动词真是用得足够有特色，在当时来说的确很新颖，让这一句词火遍词坛。而它也成为作者张先最引以为傲的一句，甚至可以说成为他本人的“代名词”。
再比如欧阳修《蝶恋花》中：“杨柳堆烟，帘幕无重数”，其中的“堆”字就用得很新颖，让人初品时有眼前一亮的感觉。
三、词眼之打磨、创作方法
1、妥当运用动词与形容词
我们知道，一个生动的句子往往会拥有打动读者的力量，而一个句子的生动性又往往是通过其中的“动词”“形容词”而体现出来的。
所以，动词与形容词也就在一定程度上成了句子的眼睛，成了我们所要重点打磨的对象。
例如：
如梦令·昨夜雨疏风骤
李清照
昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒。试问卷帘人，却道海棠依旧。知否，知否？应是绿肥红瘦。
最后一句“应是绿肥红瘦”人人赞叹，它也是靠“肥瘦”两个形容词而出彩的，作者在这两个词上所用的心思不言而喻。
对于这一点，诗巷在格律诗的写作课程中也有讲到，相信老巷友皆有清晰的印象。
大家在平时翻阅古诗词的时候也可以发现，好多形容词与动词都是句中的“词眼”，而全篇中的精彩之句，也都是依靠动词与形容词拥有了自己的魅力。
2、广积词汇
积累词汇是诗词创作者的一项持久工作，只有多积累词汇，我们的作品才能被越写越活。
在填写一首词的时候，词穷的人和有很多词语可选择的人明显没有竞争性可言。后者会通过推敲锤炼而得来精彩的“词眼”；前者就算冥思苦想，或许只能拥有一两个“平庸”“牵强”的词语去凑数。
那么在积累词汇的时候，哪些词语又是我们需要重点去积累的对象呢？毋庸置疑，动词、形容词、虚词是首推。
例如：
点绛唇·新月娟娟
汪藻
新月娟娟，夜寒江静山衔斗。起来搔首，梅影横窗瘦。
好个霜天，闲却传杯手。君知否？乱鸦啼后，归兴浓于酒。
其中“娟娟”“横、瘦”，这些都是用得比较出彩的词语，对句子起着点睛之效。我们可以将其积累下来，在写作的时候用于不同的意境塑造、去盘活句子。
再比如晏殊的《浣溪沙》中：
无可奈何花落去，似曾相识燕归来。小园香径独徘徊。
“无可奈何”“似曾相识”也是可以被积累起来的词语。
强调：积累词汇不是让我们照搬原文的思路、格式、意境塑造，而是将这些词储存起来，在我们的写作过程中去根据情况灵活运用，去创作新的内容出来。
3、把握重点音节
词其实和格律诗一样，有着自己的句式的重点音节，而在所有的句式中，律句又是最具有音律美感的句式。
在律句句式中，三、四、五、七字都有可能是重要音节所在，所以一般位于这几个音节处的字眼可以被视作“词眼”来对待。
临江仙·夜登小阁忆洛中旧游
陈与义
忆昔午桥桥上饮，坐中多是豪英。长沟流月去无声。杏花疏影里，吹笛到天明。
二十余年如一梦，此身虽在堪惊。闲登小阁看新晴。古今多少事，渔唱起三更。
就拿“杏花/疏影里，吹笛/到天明。”这句来说，其中的“疏”字就是一个很精彩的词眼，它位于第三字的位置。
我们再通过格律诗来看看：
客至
杜甫
舍南舍北皆春水，但见群鸥日日来。
花径不曾缘客扫，蓬门今始为君开。
盘飧市远无兼味，樽酒家贫只旧醅。
肯与邻翁相对饮，隔篱呼取尽余杯。
随便拈出来一：花径/不曾/缘客扫，蓬门/今始/为君开；“缘、扫”“始、开”就是句子的“眼睛”，分别位于句子的五、七位置；它们显然也是作者通过锤炼得来的，不可被其他词语随意代替。
注意：我们锤炼词眼，不是说要去搜寻一些冷僻的词眼来搞形式上的“高大上”；而是通过层层筛选，去选择最能传情达意的词出来，能将普通词语用在最恰当的位置，从而发挥出强大的作用，这才是“锤炼”的最高境界；所以词眼并不是指冷僻词哦，这个初学者一定要明白，不要被有些“资料”带偏了。
词眼的掌握与锤炼靠我们平时的读、写、悟，而只要我们用心去对待写作，大家都会越来越有感觉。填出高质量的词作，只是时间问题。
